杨文西

我采取了我们长大成人后的惯常态度，也就是见到苦难和不平，扭过脸去以求得眼不见为净 
                                                                                           ——普鲁斯特《追忆似水年华》

最近很少有写东西的冲动，可能跟远处那场大的灾难有关，在大的灾难面前语言显得很苍白，包括媒体上泛滥的抒情和画面。很长时间以来抒情成了电视媒体的专利，并且从日常生活中逐渐退隐出去，几乎是因为媒体的抒情能带来商业利益，而普通人的抒情只能让他离现实生活越来越远。抒情性的诗歌就是这么一个东西，从一件崇高的东西变成了现在令人避讳的东西。总而言之，热抒情的时代过去了，这是个冷现实的社会。现在我遇到热情洋溢的抒情总是感觉内心有所不适，皮肤也有所不适。包括这次灾难过后铺天盖地的媒体及其代言人，可能说明我也成了一个冷现实的人。

在媒体所塑造的抒情氛围中，我们可能产生一个唯一的观点，认为如果商业利益能跟人们的道德净化联系起来，那么这种商业行为就是值得肯定的；而并不想另外一点，就是商业的专业化和工具化处理，可能把普通人日常的各种抒情行为给逼到一个极为狭窄的区域，于是抒情、感动这些行为成了专业化机构应该做的事情，媒体的事情，而日常行为中，我们应该保持极度的理智，压抑自己的情感，把自己变得极为冷静，不夸张一丁半点。

换句话说，在日常行为中我们可以不去想那些内心的触动，安心地过现实的生活，而等着媒体引发那些喜怒哀乐的感情。在什么情况下怎么表现，精确地像件机器一样。

而我们在电视面前观看这些节目的时候，就像看一出戏一样，主持人在讲述故事，他们讲的水平如何，情节如何，他们有没有在该表现出激动的时候表现出激动，有没有在该动情的时候动情，这些都成为了观众们的谈资。

当然，用这种看戏理论能套各种事情，社会学家戈夫曼甚至用这写了一本很有名的书叫《日常生活中的自我呈现》。从这种套用中，我多少看出了当一件事发生，而且别人注视着你的时候，你没法不表现，但是你的表现多少有会点过，与真实的内心不符。

媒体成了观众的抒情代言人，正是因为有观众，主持人成了表演者，使得他们的表达，他们夸张的表达，对我来说有了点不真实的戏剧感，也就很容易腻。不知道对你是不是这样。

我昨天在路上走，看见一个很感人的场景，有一对盲人夫妇，都40岁左右，男的左手搭在女的肩膀上，右手拿一根拐杖，女的手里牵着一只黑色的导盲犬，那是在社区里没有盲道，他们就跟在那只黑色的小狗后面很慢地走。

之后我一直在想着这个场景。面对这样的事我可以想得很多，关于人生的艰辛，关于坚强，这种坚强背后的无奈。只是想想而已，能做什么呢？

更多时候，“我采取了我们长大成人后的惯常态度，也就是见到苦难和不平，扭过脸去以求得眼不见为净。” 把它们留给专业机构去处理，包括把对苦难的感触埋起来给专业机构去处理，把任何与自己无关的事情交给其他的专业机构去处理。也不知道这样是好还是不好。